Come mai sei tanto spesso attratta dai ruoli di emarginata?

Non sono io che cerco loro, ma loro che cercano me, e in questo mi ritengo molto fortunata, non solo perché questo tipo di ruoli sono quelli che come attrice mi danno più soddisfazione, ma anche perché mi consentono di prestare la mia faccia e il mio corpo a quelli che la società considera invisibili: i disoccupati, i malati di mente, i diseredati. Ma non potrei dire che si tratta di una mia scelta. Sono più che altro i registi a vedere in me un'outsider.

Il regista di La faute à Voltaire ha detto che degli outsider hai l'ipersensibilità.

Davvero? Be', tutti gli attori devono avere una sensibilità particolare. Io cerco soprattutto di essere onesta e di dare il cento per cento di me stessa, il che non è sempre facile, perché si corre il rischio di esagerare, di rimanere troppo sopra le righe. E' molto importante allora mettersi in relazione con gli altri attori, perché ti restituiscono il senso della misura. E poi perché quando vado al cinema da spettatore mi piace vedere che i personaggi interagiscono davvero fra di loro, e non se ne stanno ognuno nel suo film personale.

Qual è, secondo te, il passato di Lucie, la protagonista di La faute à Voltaire?

Non lo so, e non lo voglio sapere. Lucie è se stessa in ogni istante, esiste nel presente, senza porsi tante domande, e anch'io ho cercato di comportarmi come lei. E' anche molto generosa: da tutto di sé a tutti quelli che incontra.

Anche sessualmente: eppure Lucie riesce a mantenersi in bilico fra estrema sessualità ed estrema innocenza. Come hai fatto a mantenere quell'equilibrio?

Non so, effettivamente era un equilibrio delicato. Posso solo dire che ho amato molto Lucie, e l'ho accettata in modo totale, esattamente per quello che era, compresa la sua sessualità stravagante ed eccessiva, che mi è sembrata bellissima, non sporca o volgare. Mi piaceva il suo modo di esprimersi sessualmente, perché anche in quel suo aspetto c'era molta purezza.

Il personaggio di Lucie ricorda quello di Gelsomina in La strada.

Sì, come Gelsomina Lucie è estremamente vulnerabile, ed è una fortuna che incontri sulla sua strada non un bruto come Zampanò ma un uomo gentile come Jallel. E come nella Strada, non è lei che ha bisogno di lui, ma esattamente il contrario. Lucie restituisce a Jallel il suo ego maschile, la sua dignità di uomo.

Perché hai scelto di fare l'attrice?

Per pura passione. Non vengo da una famiglia di artisti, non ci sono attori nemmeno fra i miei parenti più lontani, eppure fin da ragazzina sono sempre stata istintivamente attratta dalla recitazione: partecipavo a tutte le rappresentazioni scolastiche, facevo teatro nei campi estivi, recitavo nel centro sociale di quartiere. Ogni volta che ne avevo l'opportunità salivo in palcoscenico. E' strano, perché nella vita sono invece molto timida.

Qual è stata la tua prima occasione?

Al liceo studiavo danza, e un amico della mia insegnante mi ha presentato a un'agenzia di modelle, anche se sono piccola di statura. Da lì ai provini il passo è stato breve, e mi è andata bene quasi subito.

Qual è il tuo ultimo film?

Sono appena tornata dall'India, dove ho girato il segmento finale della trilogia diretta e interpretata da Jean Marc Barr per Dogma. Il tema della trilogia, che è filmata in formato digitale, è la libertà, rappresentata secondo vari livelli di astrazione: il primo film, Lovers, parlava della libertà di amare; il secondo, Too Much Flesh, della libertà sessuale; il terzo, Being Light, riguarda la libertà di pensiero.

Ti piacerebbe andare a Hollywood?

Perché no? Ma ci vorrebbe il progetto giusto. Se fosse per me, reciterei dovunque. Mi piacerebbe molto anche lavorare in Italia, ma finora nessun regista italiano mi ha cercata.

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