Il cinema, l'architettura, la città



Paola Casella



Qual è il rapporto fra l'architettura e il cinema? Ce lo spiegano alcuni illustri docenti di cinema, come Antonio Costa e Sandro Bernardi, celebri critici e storici del cinema come Gianni Canova e registi come Vito Zagarrio, nel saggio Il cinema, l'architettura, la città (Editrice Librerie Dedalo), a cura di Mario Bertozzi, architetto di formazione e dottore di ricerca in Storia e filologia del cinema, che è anche autore del segmento dedicato al cinema muto.

Da Antonioni a Resnais, da Ciprì e Maresco a Greenaway, gli autori del cinema del presente e del passato diventano esempi della complessa relazione fra la Decima Musa e l'architettura. Un rapporto che, secondo Lino Micciché, autore della prefazione del volume, si articola secondo almeno tre funzioni: quella archivistica, cioé di documentazione dell'urbanistica di città esistenti; quella sinergica, che entra in gioco quando per un film vengono creati (o ricreati) ambienti funzionali alla narrazione; e la funzione primaria, che riguarda i luoghi di fruizione del cinema, dalla sala semplice al multischermo alle "cinelandia" di periferia.

Ma sono anche le procedure creative, dice ancora Micciché, ad accomunare cinema e architettura: una sceneggiatura è simile a un progetto edilizio, ed entrambi devono seguire criteri di fattibilità che tengano conto dei limiti di un budget più o meno consistente. "In ambedue i casi", scrive Micciché, "il progetto parte fondandosi sulle leggi della libera creatività (...) ma subito dopo entra in attrito con le leggi del mercato". Nell'equilibrio fra bellezza e fruibilità, fra armonia e gusto del pubblico, sta l'efficacia dell'opera-merce, sia che si tratti di un film che di un edificio.

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