I finalisti hanno superato la selezione operata su una rosa di venticinque spettacoli segnalati all’ETI dai Teatri Stabili di Innovazione (ex Centri di teatro-ragazzi) a seguito di un più vasto censimento volto non solo a candidare i migliori lavori ma anche a cogliere lo stato attuale del teatro per i giovanissimi. Una giuria nazionale, formata da Gabriele Ferrari, Andrea Porcheddu, Cristina Valenti e Nicola Viesti, ha scelto secondo i criteri di valutazione dell’artisticità, della qualità della relazione tra scena e platea e infine del valore dell’esperienza teatrale e sulla sua capacità di produrre conoscenza.

Al termine di questo approfondito esame la giuria ha voluto sottolineare come, nonostante sia cresciuto il livello di professionalità e di maturità da parte di chi si rivolge con il proprio teatro all’infanzia e alla gioventù, vi siano però ancora importanti lacune in ordine a un “uso troppo rassicurante dei risultati acquisiti” e dunque la conseguente “cristallizzazione della ricerca” e un “atteggiamento di mestiere”. Complesssivamente però quello che più preoccupa la giuria e che noi siamo lieti di sentire da una fonte istituzionale super partes è che il livello dell’elaborazione artistica è molto spesso insufficiente e “richiederebbe un maggior approfondimento del lavoro attorale e drammaturgico”. Viene segnalata inoltre la “necessità di un dialogo più qualificato con gli insegnanti e di una maggiore corrispondenza tra proposta della compagnia e destinatari di riferimento”.

La fase finale del premio ha visto i lavori delle sei compagnie selezionate valutati da una giuria internazionale presieduta da Renzo Tian, Commissario straordinario dell’ETI, affiancato da Murielle Chevalier, Carolo Healas, Reiner Mennicken, Vinicio Ongini, Mariateresa Surianello e Giorgio Testa.

A nostro avviso, la scelta di differenziare le fasce d’età a cui si rivolgono gli spettacoli è stata felice e indice di una maggiore sensibilità complessiva nei riguardi di un pubblico altamente ricettivo, privo di strumenti di elaborazione indispensabili al discernimento e quindi maggiormente esposto ai messaggi e alle forme adottate per esprimerli degli spettacoli teatrali, che spesso e volentieri abbiamo trovato essere ruffiani e ammiccanti in modo televisivo paragonabile al peggio che sia dato vedere - come i monologhi dell’evirato Tonio Cartonio nella sua Melevisione - quando non addirittura diseducativi, ora per una penuria artistica sul livello della scrittura, della recitazione o della regia, ora per un compiacimento “colloso” verso la dimensione “buia”, il cupo, la morte, la drammaticità a tutti i costi senza avere le capacità per condurre i bambini i questi territori, semplicemente per catturare la facile suggestionabilità dei bambini che possa sopperire alla mancanza di veri mezzi creativi e di mestiere.

Evidentemente non è il caso degli spettacoli visti in questi giorni i quali hanno espresso un livello di professionalità, di “artigianato teatrale” per lo più apprezzabili e comunque di buon livello.

Il vincitore del Premio Stregagatto 2000 è stato Nautai Teatro con lo spettacolo ” Cantico del Nascere”

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